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艺术在资本市场中何去何从?

www.gnlbz.tw2019-08-05来源:艺术品鉴杂志作者:墨轩传媒

导语

近两年来,诸多策展人、评论家、艺术经纪人等艺术界人士及画廊拍卖公司等艺术机构,纷纷将目光锁定年轻艺术家。这种局面,让人不禁想到2005年至2008年的年轻艺术家热潮。那么,当下这波年轻艺术家热与此前有何不同?年轻艺术家为何在此成为市场?#20998;?#30340;焦点?身处市场与资本环境下的年轻艺术家,又该何去何从?

在艺术品市场整体上呈现平稳调整的态势下,很多藏家借机“逢低吸纳”。榆次同时,另一个市场趋势日渐明显,那就是年轻艺术家的出镜?#21183;?#36941;提高,在拍卖会、艺术博览会、画廊等各方面的表现的都可圈可点。


潘柬芝 《鸟017》 96x178cm 纸本设色 2016年

青年艺术家——介乎资本、学术与国际化

每年,一波又一波的青年艺术家从学校步入市场。面?#28304;?#25209;艺术新人走进大众视野以及艺术市场,青年艺术家的生存状态成为一个值得关注的问题。

?#33267;?#24635;总的青年艺术家活动从资本、市场以及学术的角度关注青年艺术家,虽然引发褒贬不一的争议,但在客观上催生了青年艺术家热。

?#23548;?#19978;,青年艺术家早在2005年前后就受到了关注。2005年,?#26412;?/span>星空间举办了名为“下一站,卡通么?”展览,展出了欧阳春、陈可李继开等青年艺术家的作品,?#37096;?#21551;了青年艺术家出现在画廊的序幕。此后,评论家朱其也策划了“漫画一代的崛起”展览,伍劲策划了“少年心气——中国新锐绘画奖作品展”。至此,青年艺术家以一?#20013;?#30340;面孔出现在艺术界和市场上,向观众呈现当代艺术视觉上的变化。但70后、80后作为一?#20013;?#30340;统称,使这批艺术家也作为一个有别于此前当代艺术家的形象出现。中国年轻一代艺术家面?#28304;?#32479;也有所思考,对生存和生活空间的关注是他们的新方式。

美国《艺术新闻》编辑芭芭拉·波拉克认为:“中国新一代的青年艺术家已经不用我是中国艺术家来设定?#32422;?#30340;身份,而是定位?#32422;?#26159;世界的艺术家。”在她看来,这些中国青年艺术家擅长利?#27599;?#25216;或?#31859;?#22066;的方式来表现作品的思想性。“年青一代艺术家准备进入纽约甚至国际市场,他们对中国和中国当代艺术很有信心。”《艺术新闻?#20998;?#32534;韦恩也表达了?#32422;?#23545;中国青年艺术家的观点,“当代的中国青年艺术家像此前的?#20998;?#33402;术家,具有打开新可能?#30446;?#33021;性。”

网络和交通的发达,使得年轻一代艺术家有机会游走世界各地,并通过网络与国外艺术家交流,了解不同背景下的当代艺术,他们的视野和创作更具国际化。青年艺术家更倾向于根据?#32422;?#30340;创作理念,突破以往架上绘画单一的技法,采用不同的表?#32622;?#20171;进行创作。


《非相》 366×144cm 宣纸水墨 2017年

青年艺术家的市场爆发

从二级市场到一级市场,甚至蜂拥的艺术品电商交易中,青年艺术家作品都是最活跃的板块,而少数青年艺术家的作品在拍卖市场上突破百万元、甚至千万元大观,也成为市场向青年艺术家倾斜的信号。

最近几年,在当代艺术处于调整期的局面下,个别青年艺术家的作品却直线上升,成为市场涌现的黑马。2013年可视为青年艺术家市场爆发的一年,贾蔼力的《二月物语——过去(床)》?#23545;?#23433;,世界》在香港苏富比?#30452;?#20197;580万元和340万元成交,另?#29615;?#20316;品《疯景》也在中国嘉德以483万的高价成交。这一新成交为80后艺术家的市场发力打开了新局面,带动了80后艺术家的市场热潮。

贾蔼力《二月物语——过去(床)(三联作)》

“年轻艺术家的作品受到关注,也是市场寻找新热点的结果。”以曾梵志张晓刚为代表的60年代画家的作品价格经过近10年的爆发式增长,已经成为高价位作品,普通藏家和艺术消费者难以企及。而随着当代艺术的逐渐推广,市场属于调整阶段,价格处于低位的年轻艺术家作?#32439;?#28982;成为资本青睐的对象。

再者,进入艺术品市场的买家情况也有改变。买家中,单纯为了投资获利的人群减少,IT精英人群、海归的数量逐渐增多,而且以70后为主,他们将会成为未来艺术品消费的主力。年轻艺术家的作品更贴近这部分的审美需求,作品价位也相对合适,对于新进买家是较为容易进入的板块。

然而,在面对个别年轻艺术家拍卖价格高涨时,年轻艺术家面临的困难仍不小。能出现在一级市场,甚至取得高价的艺术家作?#20998;?#26159;凤毛麟角,由于拍卖的特殊性和偶然性,这些取得高价的作品也是偶然,而年轻艺术家的作品整体价位尚处于低位。这种价位是消费者和藏家能够接受的价位,也符合当下市场环?#22330;?/span>

显然,这样的作品价位意味着80后艺术家与画廊合作的?#35759;?#21152;大。因为对于盈利性画廊而言,要支撑一个艺术家的个展,基本成本费用必须考虑在内,即便销售数量很大,但?#23548;?#36164;金的回笼要比原来困难得多。一些画廊标识,与年轻艺术家合作,更多的是“赚取人气不赚钱”。

罗汉卿 《家乡》 42cm×33cm  纸本设色  2016

视野决定走向

随着新一轮藏家和艺术消费者的接入,市场流行风格和买家的审?#24266;?#21619;也在发生变化,青年艺术家作品成为新一轮投资收藏的热点。

艺术品市场存在着大量的投机行为,特别是对年轻艺术家。在当下的年轻艺术家选秀活动中,商业操作痕迹?#29616;兀?#36825;在当下的商业时代背景下无可避免。

对于年轻艺术家而言,还未离开学校就已身处市场经济的大环境,这是之前几代艺术家都不曾遇到的。但年轻艺术家的作品需要很长的成长期,如果盲目将这些艺术家推向市场,尤其是拍卖市场,人为拉高其作品的价格,会?#29616;?#24433;响年轻一代艺术家的市场发展,甚至影响其创作。

当下,年轻艺术家受到前所?#20174;?#30340;关注,虽有被过度消费的争议,但也面临此前艺术家不曾有的机会。资本影响市场是不可回避的现实,针对年轻艺术家而言,有弊也有利。当下的年轻艺术家在面对商业问题时比之前的艺术家更?#35270;Γ?#23545;资本的处理方式也更成熟。

当然,在寻找年轻艺术家“潜力股”的热潮中,参与者不应忽略年轻艺术家的?#24179;?#19982;发掘的不确定性。年轻艺术家作品的优势在于价格低、数量大,而劣势在于质量不能保证、创作不定型。总体而言,年轻艺术家处于市场淘选过程中,最终剩下的只有几个,需要长时期观察艺术家的创作方向、面对市场的心里状态,同?#26412;?#32426;人和画廊的规划也有影响。

贾蔼力《疯景1号》

目前看来,年轻艺术家中,70后艺术家的市场和学术知识逐渐得到认可,而80后艺术家还处于不断淘洗的过程中。当下市场处于相对冷静期,利于年轻艺术家的创作。在80后艺术家中,那些对?#32422;?#30340;文化和教育有充分理解、评估和?#27492;迹?#24182;站在国际化环境下,以中国文化为根本创作作品的艺术家会更受关注。

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